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第九百二十八章 心之密码[1/3页]

　　线条逐渐在顾为经的指尖，显示出明显的聚散变化。

　　每一根线条，都有自己着自己的朝向、姿态，都有着自己的美学精神。

　　它们在地上绵延。

　　安娜的目光顺着沙地上扫过。

　　最先线条仅仅只是线条，由点在地面上平移所形成纯粹几何上的空间结构。

　　渐渐地这些线条开始分别诞生出独立的意趣。

　　浓淡。

　　深浅。

　　圆润而流畅的线，枯涩而苍劲的线，飘移而灵动的线。

　　沙土还是原本的沙土，顾为经的细长的指尖则是铁犁，是粮种，是雨水以及草木的散发着温度的余灰。

　　他的手指贴着沙土犁过，其间所蕴藏着的“美”的种子，便开始勃然生发。

　　它们开始在沙地上自我生长。

　　有些线条娇弱一些，轻轻浅浅的一条痕迹，像贴在地面上的小草，带着柔软的气息。

　　它随时仿佛会被岛边的海风吹散，颇似嫩芽在风中律动摇曳。

　　有些线条长得更大，更结实。

　　它们清新而挺拔，带着强健且坚实的生命力，在沙上坚韧地横生，就像是在海边所生长的海人树。

　　还有些线条则更加有趣。

　　看上去断断续续的——

　　安娜盯着轻轻一道如弓一般弯曲的沙痕。它拇指般的粗细，势大力沉，中间有几丝几厘忽然间变得极为纤细，像是从中猛地折断了一般，然后又被续上。

　　这种断断续续的勾线线条。

　　往往是不少情况下画线稿时的忌讳。

　　画个画瓶，勾线的时候，瓶身肚子处的某处线条忽然断了，或者细颈处和瓶口的椭圆差了几毫米，没有成功的连在一起。

　　这是会被老师批评画的不认真的！

　　画的好不好，像不像是能力问题。

　　线条连都不连到一起去，明显就是态度问题了，简直要逼死强迫症，都不需要伊莲娜小姐出马鞭笞你，小学美术老师都会喷你。

　　达芬奇小朋友人家顶多画鸡蛋画得不圆。

　　不够圆顶多是丑鸡蛋。

　　有个缺口算什么？

　　坏鸡蛋嘛？

　　顾为经之前画的线条也有断断续续的不连贯感，让伊莲娜小姐看的纠结，她拍拍小画家的头说了句“可爱”，就转身跑去洗澡去了。

　　现在的线条却没有让患有审美强迫症的安娜看得郁结。

　　那弓形的线条形制是断的，却也没有断。

　　无形的精神连接着它。

　　它依然蓄满了力量，它……仍然能射出锋利的箭来。

　　顾为经告诉自己，应该要一气贯之，应该线断而神连，线散而意不散。

　　安娜不熟悉这样的审美哲学。

　　但她熟悉钢琴。

　　绘画本身就是所有人能读的语言，顾为经用手指说了似断而不断，似散而不散的语言，听到安娜的耳朵里，像是在听钢琴。

　　线条便是琴键。

　　她在低音区按下一个琴键，或者是中低音的Do，或者是Re，手指松掉，足尖却踩住延音踏板不放，让琴弦的声音继续沿着踏板的力度绵延，慢慢地通过调整足腕间的力度，让制音器的毛毡和琴弦若既若离的刮擦，在过滤所有的杂质和毛刺的泛音。

　　在声音即将完全消散的那一刻，

　　重新再次重重的击下琴键。

　　声音便破碎般的迸发出来，制造出水波荡漾式的听感。

　　这样的线条，就给安娜带来了相似的感受，它是一条线段，一个字母，一个音符，一滴立于沙上的凝而不散的水珠。

　　顾为经不满足只是画线。

　　线条被他在指尖编织起来。

　　字母组成了单词又组成了诗歌，音符连接在一起构成了巴赫式格律严谨的乐章。

　　晶莹的水珠组成了奔涌的长河。

　　河水先在地上流淌，绵延百里后消逝不见。

　　它没有干枯而是汇入隐藏在地下的河道，在地质结构之中穿梭，在地下水网里积蓄着力量。

　　于是又是百里。

　　它轰然之间便奔涌而出。

　　顾为经画在沙上的线条在绘画之间，随着年轻人的手指流淌，先有形体，有了骨架。

　　然后在骨架上自然的长出了色彩来。

　　——

　　“外枯而中膏，似澹而实美。”

　　——（宋）苏轼《东坡题跋·评韩柳诗》

　　——

　　顾为经在摆弄了那么多形形色色的线条之后。

　　最后。

第九百二十八章 心之密码[1/3页]

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