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第九百二十八章 心之密码[2/3页]

　　呈现在女人身前的，则是一幅极简单的作品。

　　沙上画画毕竟是沙上画画，传奇级别的手指涂抹法，仅仅带给了顾为经灵巧的运用手指来传达心中笔触的能力。

　　安娜去的时间固然不短。

　　顾为经要是在这段时间，便在沙子上画出一幅《清明上河图》出来，实在是强人所难。

　　然则。

　　留白，本就是中国画的强项。

　　中国画很少会如同油画作品那般，用笔触和色彩将画面挤占的很满。

　　顾为经只在选择了林间棕榈树很小很小的一域场景，在身前的沙土上用沙痕勾勒出了几枝交错的树枝，几片宽大的棕榈叶。

　　现在。

　　他正跪坐在地面上，用指尖点出棕榈叶上滴落的水珠。

　　顾为经是在画画，也是在沙上雕刻。

　　他稍微融汇了一点点子冈刻法的精髓，手指既是笔须，也是碾玉的刻刀。

　　年轻人想用“蘸墨法”式的观感，努力去还原出在棕榈叶上滚下的水珠的立体感。

　　这幅画在安娜的眼中。

　　它充满了颜色。

　　《历代名画记》里说——运墨而五色具。

　　颜色所涵盖的意味包括了赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，也包裹了色彩的丰富变化。

　　它是一种色泽，同样也是一种质感。

　　火焰的橙黄色在表面的橙黄之外，还隐含着它的热量，隐含着它翻涌着的姿态，捕捉了它的热烈和姿态，同样也就捕捉住了火焰。

　　类似很多摄影名家喜欢用的黑白胶片相机。

　　只须黑白两种色彩。

　　摄影师能把世界的质感在镜头前记录清晰了，颗粒感足够精细，那么也就有万千种不同的颜色在其间诞生。

　　顾为经之前留在沙上的线条是他自己的绘画试验，在伊莲娜小姐的心中，它们也是精彩的线条赏析的教具。

　　安娜盯着顾为经画画，同时也抓着那些线条步步向前。

　　先是听到了一个音符。

　　再是一句乐句。

　　最后，便是此刻的整首乐曲。

　　顾为经在练习刻画线条的过程里那些炫技般的展示，那些绚烂感，在这幅画里逐渐的消弥。

　　它变得平淡了起来。

　　清澈。

　　澄挚。

　　自然。

　　几片枝叶占据画面的一角……也称不上一角，沙滩是无限广阔的画布。

　　正因为没有确定边界，也就谈不上构图。

　　构图只存在于绘画者和看画的人的心中，伊莲娜小姐相信，那几枝枝干是从画面的右侧角落里延伸出来。

　　她在脑海里想象着它怎么生长，怎么翻转，怎么长出枝叶。

　　它们疏密有致的生长在一起，被自然的动势所裹挟，誓要从沙地里挣脱出来不可！

　　雨后树木带着清新气息的棕黄色，便也顺着这样的气息，也顺着这样的动势一同覆盖住了沙中的树枝。

　　然后是宽大的、嫩绿的枝叶。

　　顾为经用指尖拂在叶片间头发丝样的纹理，是它的叶脉。

　　它也是绿色的，暗色调，应该要比叶片的绿色更深一点，也更加坚韧一些。

　　……

　　整幅画是一首音乐。

　　顾为经画在沙上的线条，就是这首音乐的一连串音符。

　　伊莲娜小姐有个音乐家朋友，每次去听音乐会的时候，一定要带本琴谱，然后再带个微光手电筒用来看谱子，有些时候还非要坐第一排。

　　这件事就跟小学老师讲课的时候，有班上的学霸整天坐在教室的第一排，盯着老师看一样讨厌……认真听讲当然是很好的，但你拿着本教师指导手册，时而点头，时而摇头叹气，还要偷偷给老师打分，这是要搞哪样嘛！

　　都会了不想听，大爷您睡觉好吧，做做其他课作业也行啊。

　　这么干是闹事来的吧！

　　音乐家朋友和安娜说，音符是骨架，音乐是从音乐上长出的血肉。

　　他每一次都要去看一遍谱，思考着一个音符应该如何延展出下一个音符，然后和台上演出者的演奏相互应证。

　　这是心灵的相互碰撞。

　　密叶隐歌鸟。

　　香风留美人。

　　伊莲娜小姐踱着步子，绕着顾为经的作品观察。

　　她眼前无疑是一幅关于正午，关于阳光的画。

　　顾为经画面里不见大片大片炽热的颜料，他没有颜料，他是用盎然、清新，明媚的画

第九百二十八章 心之密码[2/3页]

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